Ku­vat häi­käi­se­vät. Pla­net Earth II vie paik­koi­hin, joi­hin har­va pää­see muu­toin. Syr­jäi­set saa­ret, polt­ta­vat erä­maat ja muut ek­soot­ti­set koh­teet on ku­vat­tu vie­lä­kin elä­väm­min kuin te­ok­sen edel­tä­jäs­sä Pla­neet­tam­me maa (2006). Nyt tar­kas­tel­laan myös kau­pun­ke­ja, joi­hin eläi­met ovat so­peu­tu­neet häm­mäs­tyt­tä­väl­lä ta­val­la. Hdr ja 4k näyt­tä­vät ruu­dus­sa lai­te­val­mis­ta­jien de­mo­ja­kin upe­am­mal­ta, sar­ja kun do­ku­men­toi to­del­li­suut­ta. Ma­king of -osi­ot pal­jas­ta­vat, mi­ten tu­lok­siin pääs­tiin. Da­vid At­ten­bo­rough on osa pa­ke­tin char­mia se­los­ta­jan an­ta­es­sa mer­ki­tyk­sen häi­käi­se­väl­le ku­va­si­säl­löl­le.

Mars taas on Na­ti­o­nal Ge­og­rap­hi­cin tuot­ta­ma mi­ni­sar­ja. Se vie pu­nai­sel­le pla­nee­tal­le do­kud­raa­man kei­noin. Ison bud­je­tin teos am­men­taa käyt­tö­voi­man unel­mas­ta mat­kus­taa pu­nai­sel­le pla­nee­tal­le mut­ta pe­rus­tuu tut­kit­tuun tie­toon. Asi­an­tun­ti­joi­den ker­to­ma ni­vo­taan dra­ma­ti­soin­tei­hin fik­sus­ti – alus, mie­his­tö ja ta­pah­tu­mat ovat lä­hes kuin hit­ti­fil­mis­tä Mar­ti­an (2015).

Ava­ruu­des­sa kii­de­tään myös Pas­sen­ger­sis­sa. Kun mat­kus­ta­ja he­rää 90 vuot­ta en­nen koh­tee­seen saa­pu­mis­ta ja alus oik­kui­lee muu­ten­kin, edes­sä on kos­mi­sen mit­ta­kaa­van on­gel­mia. Oman ra­jal­li­suu­den taju saa poh­ti­maan ää­rim­mäi­siä rat­kai­su­ja ja pian et­si­mään kump­pa­nia. Vi­si­o­nää­ri­nen to­teu­tus näyt­tää hui­ke­al­ta ja toi­mii vaik­ka de­mo­re­fe­rens­si­nä tä­män otan­nan mui­den 4k uhd -tal­len­tei­den ta­voin.

Ar­ri­val on tie­tei­se­lo­ku­va­na sa­maa ana­lyyt­tis­tä jat­ku­moa kuin klas­si­kot 2001: Ava­ruus­seik­kai­lu (1968) ja Kol­man­nen as­teen yh­teys (1977). Scifi-so­vel­luk­ses­sa kie­li­tie­tei­li­jä saa yh­tey­den muu­ka­lai­siin, joil­la saat­taa ol­la kei­not maa­il­man pe­las­ta­mi­seen. Pa­si­fis­ti­ses­ta asen­tees­ta eri­koi­siin aluk­siin oh­jaa­ja De­nis Vil­le­neu­ve on luo­nut uni­ver­su­min, jon­ka jo­kai­nen yk­si­tyis­koh­ta on har­ki­tun us­kot­ta­va – kat­so­jan ilok­si.

To­del­li­suus eläh­dyt­tää his­to­ri­al­lis­ta­kin fik­ti­o­ta. Aseis­ta­kiel­täy­ty­jä Des­mond Doss pe­las­ti 75 haa­voit­tu­nut­ta Oki­na­wan tais­te­lus­sa lää­kin­tä­mie­he­nä. Mel Gib­son ker­too oh­jauk­ses­saan Hack­saw Rid­ge ur­hool­li­suus­mi­ta­lil­la pal­ki­tun san­ka­rin ta­ri­nan. Glo­ri­fi­oin­nin si­jaan teos näyt­tää so­dan jär­jet­tö­mä­nä kaa­ok­se­na, jos­ta vain on­ni pe­las­taa.

Myös Alo­ne in Ber­lin ku­vaa tois­ta maa­il­man­so­taa, jos­kin sak­sa­lais­si­vii­lien nä­kö­kul­mas­ta. Oman po­jan me­ne­tys mur­taa pe­lon il­ma­pii­rin, ja iä­käs pa­ris­kun­ta käy tais­toon nat­se­ja vas­taan pos­ti­kor­tein, joi­ta he jät­tä­vät jul­ki­sil­le pai­koil­le. Pro­vo­kaa­tio joh­taa jah­tiin, jos­sa on pa­nok­se­na kak­si­kon elä­mä. Fak­ta­pe­rus­tai­nen elo­ku­va on osin ku­vat­tu ai­dois­sa mil­jöis­sä, mikä tuo kos­ket­ta­vaa pers­pek­tii­viä ta­pah­tu­miin.

Al­lie­dis­sa kak­si agent­tia löy­tää toi­sen­sa sa­man so­dan mels­keis­sä. Niin ikään to­del­li­seen his­to­ri­aan tu­keu­tu­va ta­ri­na vie pe­rus­ky­sy­mys­ten ää­rel­le: kum­pi on tär­ke­äm­pi, teh­tä­vä vai per­he. Jän­nit­teen­sä lop­puun saak­ka säi­lyt­tä­väs­sä tril­le­ris­sä 4k hdr -kuva tuo hä­mä­rä­toi­met niin liki, et­tä tun­nel­man ti­he­tes­sä ko­ti­soh­val­la­kin hi­os­taa.

Ko­e­tun­tun­tui­suus toi­mii suo­la­na niin ikään elo­ku­vas­sa Isä­ni Toni Erd­mann. Oma­laa­tui­nen isä yrit­tää saa­da kon­tak­tin tyt­tä­reen­sä, jon­ka elä­mään mah­tuu vain ura. Sin­ni­käs uu­ras­tus pal­ki­taan, ja huo­mi­nen al­kaa näyt­tää hy­väl­lä ta­val­la ar­vaa­mat­to­mal­ta. Li­säk­si pää­see nä­ke­mään Sak­saa ja mui­ta mai­se­mia uu­sis­ta vink­ke­leis­tä.

Free­sin nä­kö­kul­man maa­il­maan avaa sa­moin eväin Ame­ri­can Ho­ney. Nuor­ten ul­ko­puo­lis­ten odys­seia kas­vot­to­miin lä­hi­öi­hin ja hy­lä­tyil­le ta­ka­mail­le uh­kuu re­a­lis­mia ja ai­do­no­loi­sia tun­tei­ta. Ro­ad­mo­vien hen­ke­ä­sal­paa­vat ku­vat har­vem­min ruu­dus­sa esi­tel­lys­tä Ame­ri­kas­ta vä­lit­tä­vät sa­mal­la ala­ku­loa. Me­nes­tyk­sen ja­no­kaan ei pei­tä fak­taa, et­tä luu­se­riu­den kier­tees­tä on lä­hes mah­do­ton va­pau­tua.

Ra­han kah­mi­mi­nen ja ti­lien ta­saa­mi­nen leik­kaa­vat pii­naa­vas­ti tril­le­ris­sä The Ac­coun­tant. Vii­me vuo­sien kou­kut­ta­vim­mas­sa toi­min­ta­lef­fas­sa Ben Af­f­leck va­kuut­taa ti­lin­tar­kas­ta­ja­na, jon­ka asi­ak­kaat edus­ta­vat ala­maa­il­maa ja joka tar­vit­ta­es­sa hil­jen­tää am­mat­ti­tap­pa­jat­kin. Vii­le­än nu­me­ro­pe­lin ja jää­kyl­män toi­min­nan yh­dis­tel­mä erot­taa te­ok­sen mas­sas­ta. Yh­tä is­ke­vä on vi­su­aa­li­nen il­me: suo­ra­su­kai­suus heit­tää jyr­kät var­jot tur­val­li­seen ta­vi­sar­keen.

Ani­maa­ti­o­mu­si­kaa­li Sing on se­kin kiin­ni nor­mi­maa­il­mas­sa mut­ta vin­ke­äl­lä ot­teel­la. Idea on suo­raan suo­si­tuis­ta tv-mit­te­löis­tä, jois­sa ki­saa­vat nyt eläin­hah­mot. Ani­moin­ti sä­väyt­tää kaut­taal­taan, ja kol­miu­lot­tei­suu­den vai­ku­tel­ma häi­vyt­tää eroa to­del­li­suu­teen – kat­so­es­sa unoh­taa täy­sin tui­jot­ta­van­sa ”vain” bit­tien ja pik­se­lien vils­ket­tä.

Oman maa­il­man­sa ra­ken­taa Fast & Fu­ri­ous­kin. Seit­se­mäs osa on jo iko­ni­sen sta­tuk­sen saa­vut­ta­neen kaa­haus­fil­mi­sar­jan par­haim­mis­toa. Sii­nä hen­ki­lö­ke­mi­at nos­te­taan jäl­leen myl­vi­vien ko­nei­den, äk­sö­nin ja us­ko­mat­to­mien ajos­tunt­tien rin­nal­le. Meno näyt­tää 4k uhd:nä li­säk­si vie­lä en­tis­tä­kin vir­ta­vii­vai­sem­mal­ta ja skar­pim­mal­ta.

Fa­nit on my­kis­tä­nyt Star War­sin­kin uu­sin tu­le­mi­nen. The For­ce Awa­kens (2015) ke­hut­tiin pys­tyyn, ei­kä jat­ko Ro­gue One jää sii­tä kau­as. Ih­mi­nen on kes­ki­ös­sä me­ga­mit­ta­kaa­van seik­kai­lus­sa, mikä lie­nee kon­sep­tin eli­neh­to. Ro­gue Onen hie­not mai­se­mat ja eep­pi­set yh­tee­no­tot ovat ko­me­aa kat­sot­ta­vaa, el­lei an­na pie­nois­mal­li­mais­ten ra­ken­nel­mien häi­ri­tä.

Ih­me­o­tuk­set ja nii­den olin­pai­kat edus­taa puo­les­taan vie­lä­kin puh­taam­paa fan­ta­si­aa. Har­ry Pot­te­rin äi­din J. K. Row­lin­gin luo­mus näyt­tää yh­tä hui­ke­al­ta mie­li­ku­vi­tuk­sen len­nol­ta kuin kuu­lui­sien vel­ho-op­pi­lai­den tou­hut, joil­le teos toi­mii sa­mal­la esi­o­sa­na. Ih­me­o­tuk­sia ja vie­lä ih­meel­li­sem­piä kään­tei­tä ko­e­taan vuo­den 1926 New Yor­kis­sa, jon­ka va­lot ja var­jot kas­va­vat 4k uhd:nä osak­si ker­ron­taa.

Tum­mat sä­vyt sekä ku­vas­sa et­tä it­se ta­ri­nas­sa muo­dos­ta­vat niin ikään Un­der­world – Blood War­sin oleel­li­sim­man yti­men. Vii­des vam­pyy­rien mit­te­lö kil­pai­li­joi­ta vas­taan saa mit­ta­suh­teet, joka rin­nas­tuu Twi­light-hit­ti­fil­mi­jat­ku­mon fi­naa­liin. Kamp­pai­lus­sa hdr-omi­nai­suus tuo kat­so­jal­le eh­do­ton­ta li­sä­ar­voa.

The Girl with All the Gifts vie vuo­ros­taan dys­toop­pi­seen maa­il­maan, jos­sa sie­ni-in­fek­tio on hä­vit­tä­nyt val­ta­o­san vä­es­tös­tä muut­ta­mal­la hei­dät zom­beik­si. Kou­ral­li­nen sel­viy­ty­nei­tä pa­ke­nee uh­kaa mu­ka­naan tyt­tö, joka saat­taa ol­la rat­kai­su pan­de­mi­an ku­kis­ta­mi­seen. Ih­mi­syy­den poh­dis­ke­lu on si­joi­tet­tu mil­jöö­seen, jon­ka sä­vys­kaa­la on yh­tä syn­kän ta­ri­nan kans­sa.

Don’t Kill It­kin am­men­taa zom­bi­tee­mas­ta mut­ta rons­kis­ti pa­ro­di­oi­den. Ka­sa­ri­täh­ti Dolph Lundg­ren met­säs­tää tyyp­pe­jä, jot­ka paha hen­ki on val­lan­nut. Olio tart­tuu ai­na hen­ki­löön, joka tap­paa edel­li­sen kan­ta­jan, mikä te­kee pa­hik­ses­ta kuo­le­mat­to­man. Kau­hu­hal­pik­sen isoin an­sio on mus­ta huu­mo­ri – tätä on mah­do­ton kat­soa nau­ra­mat­ta.

Lundg­re­nin ta­voin myös Ste­ven Se­a­gal on näh­ty vii­me vuo­si­na useim­mi­ten b-lef­fois­sa. The Per­fect We­a­pon ku­vaa tu­le­vai­suut­ta, jota Se­a­ga­lin Joh­ta­ja ty­ran­ni­soi. Lef­fan täy­del­li­nen ase on ma­ni­pu­loi­tu ih­mis­par­ka Con­dor, joka hoi­taa päi­vil­tä val­ti­on vi­hol­li­sia ja jol­le Joh­ta­jal­la on lo­pus­sa vie­lä yl­lä­tys­kort­ti hi­has­saan. Pu­hut­te­le­vin­ta on kui­ten­kin loh­du­ton mie­len­mai­se­ma: täl­lais­ta tu­le­vai­suut­ta et taa­tus­ti ha­lua ko­kea, jo­ten toi­mi nyt!

Pla­net Earth II (SF Film) – 4k uhd -blu­ray

Mars – 1. tuo­tan­to­kau­si (Pa­ra­mount) – blu­ray

Mor­ten Tyl­dum: Pas­sen­gers (Sony Pic­tu­res) – 4k uhd + 3d -blu­ray

De­nis Vil­le­neu­ve: Ar­ri­val (Sony Pic­tu­res) – 4k uhd -blu­ray

Mel Gib­son: Hack­saw Rid­ge (Fu­tu­re Film) – blu­ray

Vin­cent Pe­rez: Alo­ne in Ber­lin (SF Film) – blu­ray

Ro­bert Ze­mec­kis: Al­lied (Pa­ra­mount) – 4k uhd blu­ray

Ma­ren Ade: Isä­ni Toni Erd­mann (Fu­tu­re Film) – blu­ray

And­rea Ar­nold: Ame­ri­can Ho­ney (Uni­ver­sal) – blu­ray

Ga­vin O’Con­nor: The Ac­coun­tant (War­ner Bros.) – 4k uhd blu­ray

Garth Jen­nings: Sing (Uni­ver­sal) – 4k uhd + 3d -blu­ray

Ja­mes Wan: Fast & Fu­ri­ous 7 (Uni­ver­sal) – 4k uhd blu­ray

Ga­reth Ed­wards: Star Wars – Ro­gue One (Walt Dis­ney Stu­di­os) – blu­ray

Da­vid Ya­tes: Ih­me­o­tuk­set ja nii­den olin­pai­kat (War­ner Bros.) – 4k uhd + 3d -blu­ray

An­na Fors­ter: Un­der­world – Blood Wars (Sony Pic­tu­res) – 4k uhd -blu­ray

Colm McCart­hy: The Girl with All the Gifts (Ci­ne­ma Mon­do) – blu­ray

Mike Men­dez: Don’t Kill It (Fu­tu­re Film) – blu­ray

Ti­tus Paar: The Per­fect We­a­pon (Fu­tu­re Film) – blu­ray